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【高清放大版】清 王翚 仿李成雪霁图112.7x35.9大都会
来源:三典轩
王翚超高清图库下载
      【简介】

【高清放大版】清 王翚 仿李成雪霁图112.7x35.9大都会
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清 王翚 仿李成雪霁图112.7x35.9大都会

在中国古代的绘画题材中,雪景是中国文人画家最喜爱画的一中。雪景绘画相传始于唐代画家、诗人王维。宋代画家尤其喜爱绘制雪景,范宽有著名的《雪景寒林图》传世,被安岐评为宋代绘画中的“天上神品”另一幅宋代画雪名作《雪山萧寺图》也被归入范宽名下。宋代另一位著名画家夏圭有《寒林对雪图》,也是宋代画雪名作。宋代另一位伟大画家李成也喜欢绘制雪景,相传有《群峰雪霁图》等作品传世。王翚临仿李成的《关山雪霁图》则使我们在欣赏王翚精湛画艺的同时,还可以从中窥见李成雪景绘画神奇的一面。
王翚(1632—1717),字石谷,号耕烟散人、乌目山人,江苏常熟人,虞山画派的领袖人物。在清代初期以“四王”为代表的文人绘画群体之中,王翚因出身绘画世家,又经王鉴、王时敏等大师的悉心指点,得以观摩临仿无数古代大师真迹,且在技法的学习上不拘流派,遍习前人,因此王翚的绘画技艺最为高超全面。在王翚的传世作品中,雪景占了相当的数量,为人们所熟知的就有《小中见大册》(上海博物馆藏)中的雪景图,《临范宽雪山图轴》(台北故宫博物院藏)、《山阴雪霁图卷》(台北故宫博物院藏)等。这些临摹作品虽然名为临仿,实乃王翚自运,无不气韵高华,景物萧瑟,动人心目。王翚的这幅仿李成的雪景绘画上题“李成关山雪霁图”,绢本设色立轴,款识“岁次癸未小春,乌目山人石谷子王翚”,钤“石谷子”朱文印和“王翚之印”白文印。全景构图,上中下三段布局。近处山坡坡脚有老树数株,寒林掩映之中有茅屋数间,山脚小径有骑驴者携一小童在雪地之中蹒跚前行。山脚数间茅屋之后,又山间小路梯级而上,将人的视线引入中段,林木茂密,怪石横生,山径曲折,越级而至一山间平地,复有茅屋数间掩映于寒林之中,林木之外则雪岭逶迤,荒凉苍远。上段数峰雪岭之间,复有楼阁耸立,其后云烟淡漠,杳冥无际。
雪景寒林的绘制,最重要的是能够用手中画笔营造出一幅“千山鸟飞绝,万径人踪灭”的荒凉寒寂,使观者睹其画面则寒意萧瑟,如身临其境。这种枯寂荒寒的境界,非有对山原冰雪的深刻体会,非有纯熟的笔墨技巧运用是难以呈现的。从这幅绘画看,王翚无疑从宋人雪景山水中汲取了精华,真正能够得古人神韵,传山水精神。李成的原作我们无法看到,王翚的这幅作品既然题为“李成关山雪霁图”,想其必有所本,绝非凭空自创。如果我们将传世的被定为李成作品的几幅宋代画作与此画相比,却又可以看出王翚的这幅作品与宋人雪景山水在用笔、构图等方面有很大的差异,王翚自己的笔墨风格在作品中占据了主导地位。这种临仿,实际上是师其心不师其迹,视为王翚的自创也许更加合适。
录文:李成关山雪霁图。岁次癸未小春,乌目山人石谷子王翚。

王翚(1632年4月10日─1717年11月15日),字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家,被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”,论画主张“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵。”

王翚自幼嗜画,继承家学,又随学黄公望画法的同乡张珂学画,很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家,广采博揽,集唐宋以来诸家之大成,熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上,借鉴北宗的某些技法,比较全面地对山水画传统进行整理,形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来,创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然,清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用,而且多以细笔皴擦,画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”。他早期画风清丽工秀,晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化,水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟,某些画则显得刻露,墨法少有变化,构图略感壅塞。

王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”,加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画笔墨功底深厚,长于摹古,几可乱真,但又能不为成法所囿,部分作品富有写生意趣,构图多变,勾勒皴擦渲染得法,格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名,康熙三十年(1691年)奉诏绘制《康熙南巡图》,历时三年完成,受到皇太子胤礽召见,并绘扇书以“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗,追随者甚众,因他为常熟人,常熟有虞山,故后人将其称为虞山派。

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发布人:sdxnews  发布时间:2017年5月6日 已被浏览
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